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星力游戏注册送200 没错,我的篆刻朋友们,今天说说隶书对篆刻的影响
  • 2020-01-11 10:46:07
  • 来源:匿名
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    星力游戏注册送200,前几天布置汉印作业,提到了一对概念,方与圆。当时,后台收到落花堂-杨林广兄的留言:“方圆之行,那是真的难。”是啊,真的难!篆书的特征是圆转流畅的,而印章的印面却大多是四四方方的,这是一对矛盾,这让我们面对一个不得不解决的问题:如何把篆书这种圆转的字体放到方正的印面,并呈现完美统一的艺术面貌呢?好在,到秦汉这个时期,古人给了他们的解决方法,他们给我们提供了“摹印篆”,“缪篆”,这让我们一边继承,一边赞叹。赞叹之余,我们会感谢当时的一种字体——隶书,就是这种字体与篆书的完美融合,给我们提供了“摹印篆”、“缪篆”这些如此完美的印章字体素材。

    我们知道,不同字体或者说不同书体,不同碑帖用笔虽然差异很大,但不管如何,都脱不了方与圆两大范畴,其余的都是它们的派生物。我们需要了解方与圆在书写中的两大含义:

    1、点画的方圆。即在点画运行过程中,有棱有角的是方笔,没有棱角的是圆笔;

    2、字体结构形态及体势的方圆,这种方圆主要体现在转折处,用转为圆,用折为方。方笔则显示力量,有方笔显得遒劲森严,圆笔显示温柔,有圆笔显得柔媚多姿。方与圆是自然界阴与阳共生的美,如人类世界,有男有女。

    毛笔是圆锥体,毛笔拿在手里,笔锋可以转动360度以任何一个角度着纸。裹住笔锋,转过180度为圆笔;把笔锋从一个面翻到另一面为折是方笔。

    学习篆刻,不研究篆书是不可能的,但不研究隶书,显然也不行,篆书在前面有篇文章里已过,今天我们重点说说隶书。

    隶书起于简帛文,上古时代,有三种文字存在形式,契刻文字,冶铸文字,简帛文字。其实,在商代已经开始出现简牍,简牍书写在竹简上,每片竹简能写的字数有限,要表达丰富的内容,就要有大量的竹简连在一起,这形成了“册”把这种“册”放在桌面上或者两手捧着“册”,就形成了“典”,即经典的意思,中国古人们对于知识的尊重,大大体现在他们所创造的文字中:

    (册与典字的形成)

    当然,因为中国首先是农业的国度,纺织业发展要好一些,因此,文字也被记录在帛、缣、缯等纺织品上,轻便多了,也有利于裁剪、携带,但显然,成本太高了,远没有竹简随处可得,成本低廉。

    最早时,简帛文与契刻文同样是官方文本,但随着文字的发展,书写群体扩大,用途更加广泛,简帛文渐渐与庙堂脱钩,成为民间日常使用的文字。

    到了春秋时期,特别是三国分晋后的战国时期,信息需要高速传播,书写速度成为第一需要,毛笔书写成为更为常见的文字形式,总不能随处带着刀具、甲骨或者走到哪里都带着铸造工具,与这些相比,毛笔方便多了,更因为要书写快速,简帛文里开始出现简笔、连笔等文字的快写法。

    (马王堆帛书)

    (汉简)

    战国一片混战之后,秦统一天下,秦始皇除了让李斯把六国的官方文字统一为小篆之外,还同时让程邈把民间秦文字简率的写法集中起来,使之系统化、程式化、由此成了民间文字的另一个民间文字体系-秦隶,这当然也是满足实际需要出发的。秦隶与小篆是秦始皇为中国文字改革做的两大贡献!

    汉隶大概到东汉末时桓、灵二帝时接近成熟,这之前,社会上流行的文字就是秦隶,为了与有明显波挑的汉隶(八分)区别,我们现在称秦隶为“古隶”,古隶的特征是以方折笔道解散了篆书圆转的笔道,用笔开始出现方折,截断了篆书均匀的圆线,化曲为直。

    古隶与汉隶并不一样,古隶奋进短促,横竖出现分疆,结字还是篆书的结字,得明显简率化,字形也不统一,明显是文字转轨时斯的不稳定、不成熟特征。随着时代的不断演进,古隶的点画开始左右恣肆,有意变化线条的长短曲直,起收笔开始加重,用笔日趋丰富,方折圆转,露锋藏锋各展其妙,并由此产生强烈的装饰美。慢慢发展的结果是走向两个极端,一个极端是典型的八分,即汉隶,汉官方文字,另一个极端是章草,是民间日常字体。

    (汉隶《曹全碑》)

    (章草)

    我们把篆书和隶书拿出来对比,有利于在学习篆刻过程中理解不方不圆,亦方亦圆的文字特征(这个特征,既包括文字点画特征,又包括字形特征)。

    篆书一笔:

    篆书的点画仅有一笔,即典型的篆书笔画只有这一笔,我们看王福庵的《说文部首》附录里画的笔画图是:

    (王福庵《说文部首》附录里的小篆笔画书写方法)

    分了直曲笔画的书写方法,其实,只有一种笔画,起收笔均用圆笔转法。直笔逆势起笔,裹住笔锋送到头,在离纸不离纸的瞬间,转笔锋使之垂直居中,中锋运笔,裹锋收笔。图中所示的曲笔或圆画的写法就是在转弯处用转法,就是在转弯处,得起笔锋,使之垂直,转过一个弧度再度直行或横行。

    隶书三笔:

    隶书不同的是它有三笔,即横、撇、捺。横就不说了,跟篆书的一笔是一致的。但撇、捺是从隶书才有的。

    (隶书的笔画特征)

    虽然形态上有平捺和斜捺的区别,但还是捺。因此隶书由篆书的一笔中锋转换成了隶书的三笔中锋,但从此有了提按,有了铺毫,这跟篆书的区别是本质意义的。当然,还有方起笔的横与竖,方起笔的撇,方起笔的捺。

    起收笔轻重强烈,长横裹锋隆起如蚕头,捺画收笔重按后轻提,似雁尾,行笔一波三折明显可见,结体以中心放射式出现,字形扁平,布局富有图案的匀称之美的的隶书走上历史舞台,是书法艺术真正形成的标志。

    由于隶书的成熟,在汉印中的缪篆实际上是一种结合了篆书与隶书字形特征的字体,隶书的方形以适应印面的形式特征,篆书的圆转以展示流畅婉转之美,因此,印章在这个时期也真正达到中国印章史的巅峰:汉印时期。

    在篆刻学习中,理解篆书与隶书的圆与方字形的书法特征,与直接临习汉印中的缪篆是具有同等意义的。前者是审美的提升,后者是技法的训练。一个是想法层面的,一个是操作层面的。

    一边练书法,以理解字形,思索方圆;一边临汉印,以熟练镌刻,掌握技法。当审美与技法都达到一定层次时,篆刻就真正入门起步了。

    (【老李刻堂】232,部分图片来自网络)

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